衣服下摆太长了怎么缝,衣服下摆太长了改短
衣服下摆太长了被剪了怎么缝衣服下摆太长了改短衣服下摆太长了变短怎么缝衣服下摆太长了挽短怎么固定衣服下摆太长了怎么缝短「杂裾」之语出自西汉文帝时期枚乘所著的《七发》：「杂裾垂髾，目窕心与」。传统的深衣，在魏晋时男子已较少服用，女子深衣在下摆部位加襳髾，在衣服下摆施加相连接的三角形装饰，就称为「髾」，通常以丝织物制成，其特点是上宽下尖形如三角，並层层相叠。在深衣腰部加围裳，从围裳伸出长长的披帛，称为「襳」。由於披帛拖曳较长，走起路来。
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「杂裾」之语出自西汉文帝时期枚乘所著的《七发》：「杂裾垂髾，目窕心与」。传统的深衣，在魏晋时男子已较少服用，女子深衣在下摆部位加襳髾，在衣服下摆施加相连接的三角形装饰，就称为「髾」，通常以丝织物制成，其特点是上宽下尖形如三角，並层层相叠。在深衣腰部加围裳，从围裳伸出长长的披帛，称为「襳」。由於披帛拖曳较长，走起路来。
质地、颜色不一，但基本样式相同，都是宽袖紧身的绕襟深衣。衣服几经转折，绕至臀部，然后用绸带系束。老妇穿的服装，还绘有精美华丽的纹样，具有浓郁的时代特色。另外出土单绕曲裾实物。 从西安、徐州等地出土陶俑服饰可知，西汉曲裾通身紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足。衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。衣。
zhi di 、 yan se bu yi ， dan ji ben yang shi xiang tong ， dou shi kuan xiu jin shen de rao jin shen yi 。 yi fu ji jing zhuan zhe ， rao zhi tun bu ， ran hou yong chou dai xi shu 。 lao fu chuan de fu zhuang ， hai hui you jing mei hua li de wen yang ， ju you nong yu de shi dai te se 。 ling wai chu tu dan rao qu ju shi wu 。 cong xi an 、 xu zhou deng di chu tu tao yong fu shi ke zhi ， xi han qu ju tong shen jin zhai ， chang ke ye di ， xia bai yi ban cheng la ba zhuang ， xing bu lu zu 。 yi xiu you kuan zhai liang shi ， xiu kou da duo xiang bian 。 yi 。
这个时期裙子下摆的长度也有锁定，不过没有短到膝上。 近代旗袍始於清朝，盛行於清末民初，1920年代，旗袍开始走红，也受到许多西方人的青睞。旗袍在袖子及下摆部分，在不同时期有不同的变化：袖子从宽到窄，从长到短；下摆从长到短，再由短到长，完全隨著时代的变迁而变迁。。
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1977年，维多利亚和阿尔伯特博物馆的环保人士在整理和清洁“丧葬用布”时重新发现了这件衣服。 这件衣服的编织方式为每厘米22-23根经纱，13-14根纬纱，在经纱上有着灰色条纹，这可能是为了达到装饰的效果。衣服的主体是76厘米宽的直条布料。它的下摆已遗失，因此无法确定它原本的长度。 Lobell, Jarrett A。
古埃及妇女习惯袒胸露乳。最常见的女装是裙子和紧身连衣裙Kalasiris，是一块对折的长方形布，下缘被缝。Kalasiris可能覆盖一侧或两侧肩膀，带肩带，从乳房底部伸至肩膀处，下摆一般触及脚踝。其变种版本是条交叉绑带，一部分在乳房左侧。为了工作时更加舒适，短Kalasiris主要由一般妇女或奴隶穿着。。
人为留住女子，便用藤篾做成圈套在女人的腰上。现在腰圈已成为德昂族青年的爱情信物。 五彩斑斓的绒球是德昂族的特色饰品。男子的包头巾两端及胸前，妇女的衣服下摆、项圈上，男女青年的耳坠上和筒帕的四周都装饰有彩色的绒球。 德昂族还有漆齿纹身之俗。 德昂族人的传统节日也多与佛教有关，最重要的是泼水节。德昂族人。
旗袍将中国服饰和西洋凸显女性曲线的审美结合，一改男子长衫的宽大形象，衬托出中国女性的性感和典雅。 旗袍的下摆最长不会触碰脚面，下摆最高会在膝上，部份旗袍可只盖著下体。开衩高度从膝盖到大腿末端均可，目前香港、台湾、和中国大陆均流行开高衩。旗袍的下摆中，可搭配丝袜、普通中式长裤或短裤，也可直接裸露双腿。现代旗袍在正式场合中，以。
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头部包覆著仅能看见双眼的面具，身著白色紧身衣，衣服下摆变成多分岔的模样，移动速度快。 第三阶段 面具破裂露出脸孔，眼睛变成黑底白瞳（动画版的眼白部分变成闇紫色），头发长得过腰，衣服下摆变成多分岔的模样，没有灵压察觉力的普通人会无法承受他的灵压而当场丧命。 第四阶段 额头多了一条缝，衣服下摆。
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以不用扎进裤子里为前提，做出了后长、前短，且侧边有一小截开口的下摆。此种下摆设计使穿着者在坐下时也能避免一般T恤因前摆过长而皱起来的情况。於1926年首次穿著，1927年加入了鱷鱼標誌，1933年退役后，自创品牌拉科斯特贩售此款式的衣服。 后来由拉尔夫·劳伦（Ralph。
种游戏中，她被归类为比玛利欧或路易吉更轻的体重，尽管她比他们高。 碧姬公主通常穿一件粉红色长裙，袖子蓬松，腰部有洋红色裙撑，高领，下摆有同色褶边。大多数游戏都在她的礼服下穿了一件白色衬裙。从《超级玛利欧兄弟》到《玛利欧赛车Advance》，她的裙子在腰间系了一条带子而不是裙撑，膝盖以下呈洋红色。碧姬。
下连裳的深衣制为主，以腰带固定。衣领部分多为交领，领口很低，以便露出里衣。如穿几件衣服，每层领子必露於外，最多的达三层以上，现代又称三重衣。 秦代至西汉早期沿袭战国时代楚国流行的曲裾袍，不仅男子可穿，同时也是女服中最为常见的一种服式，形像资料中有很多反映。这种服装通身紧窄，长可曳地，下摆。
衣服。直到南朝时期，这种衣服仍为各阶层男子所爱好，成为一时的风尚。妇女服装承袭秦汉的遗俗，在传统基础上有所改进，一般上身穿衫、袄、襦，下身穿裙子，款式多为上俭下丰，衣身部分紧身合体，袖口肥大，裙为多折襉裙，裙长曳地，下襬宽松，从而达到俊俏、瀟洒的效果。。
配黑色外衣，也有些学校是以海军蓝或深蓝色作外衣顏色。制服的特点在脖子衣领处会变狭窄，这同时也是明治时期仿照普鲁士军队所设计军装的特点之一。钮扣得由衣服下摆处扣到立领处，而为了表达尊敬学校之意，部份校服钮扣上有学校的校徽。除了上衣外，学校还会提供黑色或深色长裤以及皮带。有些学校会要求学生在脖子衣领处，。
。通常为女性所穿着，它是一件轻盈的外衣，长度几乎可到地面。衣服的前面开敞，与汉服类似，但衣襟没有汉服褙子的衣缘。自腰部以下，外衣分成两个部分：一个完整的衣摆在后面（由两片衣下摆缝在一起），前面的两个衣摆不缝在一起，但可以结在一起，或任其悬摆。內穿襦裙、衫裤或越式肚兜（越南语：Yếm）加裙子或裤，並束上腰带。。
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作衣裳」等。传说黄帝制定服饰制度，“始于黄帝，备于尧舜”，定型于周朝，形成完备的服制，並影响到宗周尊儒汉朝服制。王逸《机赋说》认为，上古人们拿兽皮当衣服，伏羲、炎帝以来，已经出现了真正的衣裳，到黄帝时期，则出现了衮冕等较为完备的服饰制度。 古老的天子六服、王后六服、儒服、剑服位于汉服体系的中心。玄衣。
thân／袄四身） 从公元12世纪到20世纪早期，它是越南妇女中最常见的一种服饰。它的发展也伴随着中式衣服的传入。 五身袄（越南语：Áo ngũ thân）（越南语：Áo ngũ thân／袄五身） 与四身袄较为类似。其下摆分为五块。 。。 日本县立长崎图书馆所藏的《万国人物图》（1645年）上的越南（河內／东京）人。。
Zupa：一种穿在夹克或其他衣服外面的上衣。 Cotardita (或cottardita)：一种贴身的上衣，系在前面，由纽扣从领子到下摆，长度到达腰部以下。在14世纪末15世纪初变得更加宽松。 Maspillo：用于扣住衣服的纽扣。 Cioppa：一种男性上衣或类似于敞开的。
夹克裙注重拼缝装饰，在缝合处缉明线，有横插袋或明贴袋，后裙摆开衩或前中缝开门，也可采用暗褶。因与夹克衫的装饰特点相近而得名。多以坚固呢、小帆布等比较厚实的面料裁制。 围裹裙。从裙腰至摆开口的裙片 ，通常在前身交迭，以纽带系合。因围裹式穿着而得名。面料不限。也可不用纽带，围裹下体后将余幅塞入裙腰。 由腰部至下摆。
直裾是指直裾袍，是深衣制的一种，上下连裳，又称襜褕。裾指衣服的大襟。直裾下裳部份剪裁为垂直，衣裾在身侧或侧后方，没有缝在衣上的系带，由布质或皮革制的腰带固定。汉代以后，由於內衣的改进，盛行於先秦及西汉前期的绕襟曲裾已属多余，至东汉以后，直裾逐渐普及，成为深衣的主要模式。。
下摆是缝纫中的一种技术，它将一块布的边缘折迭并缝合，以防止布料解开。使用到下摆技术之处的位置基本上位於袖子的末端或服装的底部。 Shaeffer, Clare B. Couture Sewing Techniques. Taunton Press. 2011: 69–70. ISBN 9781600853357。
